بدأ منزل فرايرز بوينت الحياة في عام 1858 كفندق مارين، وهو مشروع استثماري من قبل فرانسيس كراوشي، وريث لعائلة كراوشي العاملة في الحديد التي بنت الكثير من ويلز الصناعية. اشترى كراوشي جزيرة باري في عام 1856، عندما كانت لا تزال جزيرة تقنياً عند ارتفاع المد، وقرر أن فندقاً سيخدم السياح الفيكتوريين الذين يسعون وراء هواء البحر والتحسين الأخلاقي. كان المبنى الأصلي متواضعاً ووظيفياً وليس شيئاً يستحق الفخر به. ثم في عام 1873، اشترى جون ديلووين تراهيرن العقار ووسعه إلى فندق بير، على أمل أن تصبح جزيرة باري مثل برايتون التالية. لكنها لم تصبح. في عام 1894، انتقلت الجزيرة إلى لورد ويندسور، الذي هدم إضافات تراهيرن وأعاد تسمية المكان بمنزل فرايرز بوينت. لماذا "فرايرز"؟ لم يكن هناك دير من العصور الوسطى هنا أبداً. يبدو أن الاسم اختراع بحت، معادل فيكتوري لتسمية منطقتك "فوكس هولو إستيتس" عندما لم يُشاهد أي ثعلب منذ أربعين عاماً. كانت تغييرات لورد ويندسور متواضعة، لكن التحول الحقيقي جاء حوالي عام 1900 عندما تولى السير ويليام جراهام الأمر وأعاد تشكيل المنزل بأسلوب جايكوبثان للفنون والحرف الذي كان شائعاً بين طبقة النبلاء الإدوردية. أضاف جراهام نوافذ حجرية مزدوجة، وكورنيشات بأطراف كروية، ومدخل كلاسيكي مزخرف بواجهة قوسية. ما زال يشتغل عليه حتى عام 1911، يحسن الأراضي، يزرع الأشجار، يبني التراسات. الخارج يروي قصة منزل عالق بين هويات. الطابق الأرضي مزيج حجري مع زوايا من الطوب الأصفر، الطابق العلوي مغطى بالحصى المطلية فوق كسوة من الحجر الحر، مقسم بخيط. الواجهة الرئيسية المطلة على الجنوب متماثلة، ثلاث خلجان مع أجنحة ذات سقوف مائلة ضحلة. الخلج المركزي يحتوي على شرفة من طابق واحد مع ذلك المدخل الكلاسي الكيميائي المزخرف بزخارف جبسية وأبواب مزدوجة محززة. للأجنحة نوافذ حجرية بثلاثة أضواء في الطابق الأول ذات أقواس تسمية فوق الأضواء المركزية، وأربع نوافذ ضوء أدناه مع أعمدة مرتفعة. نافذة تضمم مركزية فوق محارة متناثرة بزجاج ملون وملون. على أي من جانبي النوافذ الرئيسية للطابق الأول توجد حجارة ثقيلة الطقس بارزة من الجدار، ربما أعمدة دعامات تستخدم من كنيسة أو دير مفكك. كان جراهام نوع الرجل الذي يشتري إنقاذ معماري ليعطي منزله تاريخاً مزيفاً. في الداخل، يحتفظ المنزل بما يسميه كادوا (خدمة البيئة التاريخية الويلزية) "داخل جيد الحفظ"، وهي عبارة بيروقراطية تعني "لم يُفَسِّرَ أحد الأجزاء الجيدة بعد." تدخل إلى قاعة مرفوعة ذات ألواح خشبية مع درج يتميز بالدعامات المستدقة ومساند الدرج المعقوفة. بقايا الأبواب ذات الألواح والأسقف الجبسية المزخرفة نجت من القرن العشرين سليمة. ولكن المواقد هي الجائزة الحقيقية. يحتوي القاعة على رف موقد بثلاثة أقواس وموقد بقوس رباعي. غرفة الطعام، المكسوة بالكامل بألواح خشبية، تحتوي على موقد فن نوفو بطول كامل ينحني للخارج عند الجوانب، وهو مثال نادر على الطراز. غرفة الرسم تحتوي على موقد كلاسيكي تحت سقف بثلاثة آبار. هذه هي التفاصيل التي حصلت على منزل فرايرز بوينت درجة الحماية الثانية في عام 1994، حيث تم تصنيفه كـ "مثال جيد ومهم محلياً لمنزل ريفي صغير من الفترة." جزيرة باري نفسها تحولت حول منزل فرايرز بوينت. بنيت شركة سكة حديد باري جسرًا ومنتزهًا ترفيهيًا بدءاً من عام 1896، وبحلول العصر الإدوردي كانت الجزيرة منتجعاً للطبقة العاملة، وليس ملاذاً مترفاً كما تخيله كراوشي وتراهيرن. افتتح بوتلين معسكر عطلات هنا في عام 1966، جالباً حافلات من العائلات الباحثة عن إجازات شاطئية ميسورة في شاليهات ومجمعات ترفيهية. أغلق المعسكر في عام 1996 بعد ثلاثين عاماً من التشغيل، ضحية لعادات العطلات المتغيرة حيث أصبحت الرحلات المدروسة إلى إسبانيا أرخص من أسبوع في ويلز. تم هدم الموقع وأعيد تطويره إلى مجمع سكني. جلس منزل فرايرز بوينت بشكل محرج خلال كل هذا، كبيرًا جدًا على منتزه ترفيهي، صغيرًا جدًا ليكون حيازة ريفية حقيقية. اليوم يملكه القطاع الخاص، غير مرئي وراء الأسيجة، بينما يزدحم آلاف السياح على الشاطئ على بعد مئات الأمتار دون معرفة بوجوده.
🎬 entertainment
القصر المنسي في باري آيلاند: حيث تلاقى مال الفحم مع الأنانية الإدوردية
يقف منزل فرايرز بوينت على جزيرة باري كأنه لغز حجري لا يكترث أحد بحله. بُني في عام 1858 كفندق على البحر، وتم تجديده مرتين، وهو الآن مدرج من الدرجة الثانية، هذه الفضول الويلزية تروي قصة ثلاثة رجال أثرياء حاول كل منهم أن يترك بصمته على هذه الصخرة العاصفة. ما تبقى هو كبسولة زمنية لفن العمارة والحرف اليدوية يتجاهلها معظم السكان المحليين.
رأيي
منزل فرايرز بوينت هو نصب تذكاري لعدم قدرة الرجال الأثرياء على ترك الأشياء على حالها. ثلاثة مالكين، ثلاثة أسماء، ثلاث تجديدات، ولأجل ماذا؟ منزل لم يكن أبدًا فخمًا بما يكفي لإبهار مجتمع لندن، ولم يكن أبدًا دافئًا بما يكفي ليشعر كأنه منزل، ويجلس الآن مجمدًا في درجة الحماية الثانية بينما تضج جزيرة باري حوله. إعادة التشكيل لفنون وحرف 1900 هي جيدة لكنها ليست رائعة، النوع الذي فعله الأثرياء الإدورديون عندما قرأوا الكثير من مقالات وليام موريس واستأجروا ثاني أفضل مهندس معماري يمكنهم العثور عليه. ما يدهشني هو الفجوة بين تطلعات المنزل وموقعه. لم تكن جزيرة باري أبدًا ستكون ملاذًا أرستقراطيًا. تملكت الطبقة العاملة هذا المكان منذ لحظة وصول السكة الحديد، ولم تكن هناك أية تعداد للكورنيشات الكروية أو المواقد فن نوفو لتغير ذلك. منزل فرايرز بوينت هو قطعة تاريخية، بالطبع، لكنه أيضًا تذكير بأن العمارة لا يمكنها أن تجبر السرد. أرادت الجزيرة أن تكون ملعبًا للشعب، وفازت.
ماذا سيحدث بعد ذلك
من المرجح أن يبقى منزل فرايرز بوينت في أيدي خاصة، غير مرئي وغير مقدر، حتى يقرر مطور أو مؤسسة تراث أنها تستحق الإنقاذ علناً. درجة الحماية الثانية تحميه من الهدم لكنها لا تضمن اهتمام أحد به. إذا استمرت جهود تجديد جزيرة باري الأخيرة، قد يدرك أحدهم في النهاية أن المنزل التراثي يمكن أن يكون نقطة جذب للسياح، أو متحف عصور، أو فندق بوتيك راقي. المواقد فن نوفو وحدها تستحق زيارة. السيناريو الأغمق: يستمر المنزل في التدهور ببطء خلف الأبواب المغلقة. قوانين الحماية الثانية قابلة للتنفيذ نظريًا لكنها غير ممولة عمليًا. تفتقر كادوا إلى الموارد لمراقبة كل مبنى محمي في ويلز، ويمكن للمالكين الخاصين إعاقة الإصلاحات بلا نهاية. يمكن أن يصبح منزل فرايرز بوينت قصة تحذيرية أخرى، بناء محفوظ على الورق ولكنه مهمل. ما لا يراه أحد قادمًا هو تحول ثقافي حيث تسقط منازل الريف الإدوردية من الموضة تمامًا. نحن نراه بالفعل مع الحيازات الصغيرة. إذا قررت الجيل القادم أن العمارة الفيكتورية والإدوردية متكدرة وغير ذات صلة، لن تهم الحماية. سيكون المنزل باقٍ ماديًا لكنه سيموت ثقافيًا، وهذا قد يكون أسوأ.
ما يخبرنا به التاريخ
يقع منزل فرايرز بوينت عند تقاطع بين اتجاهين كبيرين في العصر الفيكتوري: ثروة الصناعة التي تشتري الأراضي وطفرة منتجعات البحر للطبقة الوسطى. يعكس شراء فرانسيس كراوشي لجزيرة باري في عام 1856 سلوكيات أباطرة الفحم والحديد في جميع أنحاء جنوب ويلز، الذين استخدموا أرباح الصناعة لاكتساب الحيازات وبناء منازل الريف. حاول جميع هذه العائلات، كراوشي، وجيست، وفيفيانز، تحويل أموال الجدداء إلى مكانة اجتماعية للأشراف من خلال العمارة. فشل معظمهم اجتماعياً حتى لو نجحوا في العمارة. يعكس التحول من فندق إلى منزل التطور الفوضوي للمنتجعات الساحلية الويلزية بين عام 1850 و1914. نجحت منتجعات مثل لاندودنو من خلال التخطيط الدقيق والدعم الأرستقراطي. نجحت جزيرة باري أيضًا، ولكن كوجهة للطبقة العاملة، مما جعله محكوم عليه اجتماعياً بالفشل مثل منزل فرايرز بوينت. بحلول عام 1900، عندما كان السير ويليام جراهام يثبت مواقده فن نوفو، كانت جزيرة باري ديمقراطية للغاية لتناسب تطلعات المنزل الجايكوبثانية. تكررت هذه الظاهرة في جميع أنحاء بريطانيا: بلاكبول، مارجيت، سكيجنس. قضت المنتجعات الشعبية على منازل النبلاء المجاورة بجعل الأحياء غير عصرية.